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『疆界/ Altered States』 是一本國際性的展覽專輯，內容為中英文對照。獨立策展人鄭慧華邀請國內外十位共八組藝術家，以錄像、攝影藝術等方式來闡述自身對「疆界 / 界限」的看法，在看似簡單、冷靜的影像中，展露出藝術家們彼此對生存/生活的探索。這幾位藝術家分別是陳界仁、Donna Conlon、Rodney Graham、Anri Sala、王俊傑、林其蔚＋許雅筑、葉偉立＋吳語心。

疆界這檔展出的英文展名為Altered States，它並不是由中文展名直接翻譯而來。“Altered States”挪用自於心理學名詞：Altered State of Consciousness，意即意識的轉換和變異狀態—意識上的異境。以「異境」作為英文名稱，其與中文展名「疆界」的交互辯證，在意涵上形成一種相互拓展的關係，它們指涉物理空間和現實世界，同時也是關於內在意識的語境。跨越「疆界」、置身或進入那改變的狀態──異境，經由可知進而探索「可知之外」，以揭開新的或未曾察覺的現實，甚至，從當下喚起過去的記憶；這如同旅人的冒險旅程，總潛藏著掙脫現況的潛在慾望。在探索內在∕外在、自我∕他者、此處∕彼處的游移和擺盪過程中，我們也因而瞥見匱乏和得到更寬廣的視野。這關乎身體的、意識的，由感知和認知所交織和不斷延伸的旅程，即「疆界∕Altered States」這檔展覽所試圖探索的內容。然而「疆界」並非是固定不變動的，在此或可延續法國哲學家德希達（Jacques Derrida）所說的，透過理解存於事物意義之中「構成的外在」（constitutive outside）──非絕對的相對外在，以察覺事物得以被彰顯的相對關係和意義。

作者簡介博客來網路書局

鄭慧華專輯主編

藝術評論者及獨立策展人，工作和生活於台灣台北和加拿大溫哥華兩地。自1995年開始撰寫藝術評論及相關文章，95年至2000年任時報周刊特約作者、97年至99年任輔仁大學夜間部英文系兼任講師，並為《藝術新聞》雜誌 特約作者；2000年開始任《典藏今藝術》溫哥華特約作者，現為該雜誌特約主筆。近年藝術評論文章散見於：《今藝術》、《現代美術》(台北市立美術 館出版)、《YiShu：Journal of Contemporary Chinese Art》等期刊。鄭慧華策劃過的展覽包括：「 看不見的城市」（溫哥華亞洲當代藝術國際中心 2003），「穿越－廢墟與文明」 （台北誠品藝文空間2004）、與比利時策展人范黛琳（Barbara Vanderlinden）共同策劃2004台北國際雙年展「在乎現實嗎?」 （台北市立美術館 2004），以及「疆界」（台北市立美術館 2006）。

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  作者： 呂岱如、林心如、游崴、黃建宏、鄭陸霖、鄭慧華、 維珍妮．蓓瑞茲－蘭登、迪耶特．若斯查特、莫妮卡．絲薇茲柯…等人
  
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• 譯者：呂岱如、林心如、陳靜文、韓伯龍、張至維
• 出版社：典藏藝術家庭
  
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• 出版日期：2006/11/01
• 語言：繁體中文

疆界

花木欄		一天清醒的心
浮生		春天的拜訪

內容來自YAHOO新聞

陳正雄抽象藝術的堅定行者 以宏觀眼界看兩岸抽象畫發展

中國時報【文╱何志平?圖╱陳正雄提供】

輔從上海受邀參加中國富豪圈中最具影響力的《財富品質》月刊，在西郊賓館舉辦年度「極緻盛典」晚宴，並擔任頒獎貴賓的兩岸抽象畫推手陳正雄回台後，旋即在台北仁愛路畫室接受本報專訪。論起此行感想，陳君神情矍鑠毫無疲憊形色，針砭時局時而滔滔不絕，豪爽自信的大家風範全然看不出陳正雄已是初邁八旬的藝術大師。

向來自豪台灣藝術市場發展已逾半世紀的陳正雄，提出的第一個警語是：「在經濟發展的強力引擎推動下，中國藝術市場的成長力道是非常可怕的」。陳正雄說，雖然中國的藝術市場發展已逾20年，但近五年在高端藝術品的蓬勃發展下，藝術市場是以超音速的方式追趕國際水準，就宛如六○年代的日本與八○年代的台灣。不論在藝術創作人才或藝術資本市場方面，質和量都有長足的進步。尤其中國的收藏家是以投資角度來切入，在中國經濟高仰角成長的內需市場中，自然使藝術品價格短期呈現倍數獲利，如今中國已是世界最大的藝術市場。雖然台灣的收藏家是以收藏、傳世為主，不輕易脫手變賣，故在品味及眼光上遠較中國為優，但長此以往，中國與台灣在藝術產業發展上比肩甚至超越的時間點應不會太遠了。

以「抽象繪畫旨在喚醒埋藏生命最深邃處的美或情感」為創作理念的陳正雄，在中國及台灣兩地各演講超過五十場，被公認為兩岸抽象畫推手及台灣抽象畫教父。他表示，過往在中國受邀演講或舉辦畫展，是以學術及大型美術館或博物館為主，包括中國工商銀行、平安銀行都曾邀請他向該行的VIP演講抽象藝術。以純中國富豪為對象的頒獎晚宴倒是頭一遭參加，讓他有特別的體悟。大會主辦方知道陳正雄酷愛以自己畫作設計為衣物或飾品來穿戴，展現藝術品的多元價值及獨特的風格，故於典禮後邀請他至”WOO”這家只賣絲巾和刺繡的中國自有連鎖店品牌參觀。陳正雄感嘆說，印象中絲繡雖為中國傳統工藝，但品質良莠不齊，但”WOO”就以立志成為中國愛馬仕的企圖廣設門市，不論品質、包裝或價格均向國際等級看齊，這種精神是可敬的，也是可怕的。

近五年高端藝術品蓬勃發展中國藝術品市場成為新天地

至於對中國當代繪畫的趨勢，陳正雄以現在最具知名度的張曉剛為例指出，中國畫家的特點在於對自己文化的深刻體認，從而發展出獨特濃郁中國風格的畫作，2006年香港佳士得就以台幣7600萬的天價拍出張曉剛的《天安門》。不過，隨著習近平打貪政策的雷厲風行，大陸藝術品市場慢慢回歸到藝術品本身真正的價值，特別是畫作就呈現普遍下跌的走勢，就如同股票市場必須經歷過景氣循環般，而具有特殊性、國際性的藝術品才會再走回向上的趨勢。至於中國抽象藝術的發展，陳正雄說，這三、四年反而抽象畫受到重視，他認為主要是改革開放後出國接觸到抽象藝術的收藏家、藝術家多了，對畫的接受度也慢慢從具象畫進展到抽象畫，再加上中國的大腕級收藏家也開始進軍國際拍場買進如「新造型主義」大師蒙德里安的畫作。這些多樣貌的發展，讓中國的抽象藝術腳步愈走愈快。陳正雄認為，中國新一代的抽象畫家發展蓬勃，人才輩出，包括：周長江、尚揚、丁乙、王懷慶、余友涵、蘇笑柏、及陳創洛等，都是頗具知名度的抽象畫家。

曾被研究台灣美術史的權威、成大歷史系教授蕭瓊瑞評為與趙無極、朱德群並列抒情抽象華人三大家，及在1999及2001年連續二屆獲得「佛羅倫斯國際當代藝術雙年展」的最高榮耀的「終生藝術成就獎」與「偉大的羅倫佐」金質獎章的陳正雄，講述完中國抽象畫發展概況後話鋒一轉，談到抽象畫的未來。他認為，至1910年俄國藝術家康定斯基完成第一幅抽象畫以來，抽象畫發展已逾百年，但目前在世畫家中最昂貴的畫卻是由德國抽象畫大師傑拉．里希特（Gerhard Richter）的《抽象圖畫報809-4》創下3420萬美元的高價，這是幅抽象畫，至今畫壇群雄無人能出其右。這展現出抽象的定位與價值已是普世而被廣為接受。陳正雄說，歷經百年的演化而不斷的突破，逐漸建立了抽象藝術的新價值體系，繁衍出眾多第二代及第三代的支流，綿延至今，可謂方興未艾。

陳正雄在其著名的巨作《陳正雄畫語錄》曾提到：「我從本質藝術，即從色彩、造型出發，讓色彩成為畫者與觀者間視覺與精神的橋樑，讓觀者能跨越門檻，進入五彩繽紛、燦爛奪目的世界，並把繪畫提升到精神層面。」這對將抽象藝術創作視為一生豪賭的他來說，真可稱為華人抽象藝術家中最堅定的行者！



新聞來源https://tw.news.yahoo.com/陳正雄抽象藝術的堅定行者-以宏觀眼界看兩岸抽象畫發展-215006177.html

疆界

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